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Quentin Taratino的片子,我只知道追殺比爾,光憑這片風格鮮明的作品,就足以讓觀眾深深記住他的名字。

The Hateful Eight 的中譯片名很無趣地翻成了八惡人,平鋪直敘的劇透,從片名一貫風格的俐落,於焉展開荒謬的血腥殺戮,而這場混戰攻擊的所有場景,就在一個被暴風雪隔離的小木屋中一一搬演著,在最小的活動範圍、最少的場景轉換間,凝聚出舞台劇特有的戲劇張力,對於前一陣子才剛重溫舞台劇表演形式的我來說,特別有股刻意經營手法的趣味。

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早在2015年底看到預告片時,幾個好姊妹就相約了今年二月的電影行程。

有的電影適合自己一個人靜靜地看,像是帶著沉重歷史枷鎖或哲學思考的歐洲片之類,獨自看完可以自己慢慢反芻情緒,無論是身陷其中的感傷,或是種WTF我那幾小時到底在看啥小的迷惘,至少沒有拖任何人下水、不欠任何人情。

有的電影適合和特定對象看,譬如「單身啪啪啪」這種意圖戳中目標群眾敏感帶的片子,或是某些看了想緊緊依偎身旁人共眠幾晚的恐怖片、激起英雄意識或危機意識的爽片、或是散場後馬上會被壁咚的催情片……

男性觀眾也好、情侶觀眾也好,看這部片最開心的方式,還是一邊無腦傻笑,一邊聽著鄰座姊妹淘在不同笑點時起落的莞爾噗嗤聲,於是感覺到了自己對愛的憤世嫉俗,其實並不寂寞。

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我非常喜歡看災難片,最喜歡看千奇百怪的災難發生,一邊思考自己碰到這情境時,能夠堅持到哪刻才接受難逃一死的現實。

說起災難片,就跟雞排、珍珠奶茶一樣,喜歡吃歸喜歡吃,也總會有「口味再變化也不過這個樣子嘛」的感慨。

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潰擊百視達的頭號殺手Netflix串流影音服務來勢洶洶,雖然目前台灣版的電影片單和影集遠少於平時追劇族愛用的千尋、pps,甚至連Netflix招牌的「紙牌屋」影集也沒有,只能花點心思破解冰山一角的隱藏片單,或是,攤開腦袋被Netflix傳說中精準大數據選片、製片手法餵食,就像我被Spotify的發掘曲單功能擄獲一樣,也是能看到許多有趣的內容。

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若有任何人問起「神鬼獵人」如何,我會毫不猶豫地回答「這是部絕美的電影」。

背景是19世紀的美國西部,印地安原住民與新移民們衝突最劇烈之時,因此整片都是勞動階級的角色,沒有布爾喬亞的俊男美女,只有資源爭奪中的殺戮、貪婪與求生意志。

大量遇襲、滅村的屍橫遍野,人與人廝殺的血腥畫面,剝頭皮的敘述與呈現,為求生食用動物生肉、剝皮開肚……導演並沒有避重就輕地處理掉這些充滿血液與殘肢、爛肉的畫面,甚至特別用這些痛苦、折磨的設定,讓飾演主角的李奧納多能盡情飆戲,用力演出肉體與精神上不同層次的刺激反應。

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「妳會很難進入愛情嗎?對於一個擁有死心眼性格的星座來說。」

「倒也不會,只是每次一愛上了,就不管對方是否釋出善意,便全心投入也在所不惜了。」

「呃...簡而言之,妳是個痴女,這樣嗎?」

「似乎可以這麼說,感情的路上,不曉得吃了多少虧呢。」

有些話題,永遠是姐妹淘無論已婚未婚、單身死會,始終要拿出來進行深究的,譬如感情。

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「我看了『愛情失控點』這電影」

「如何、好看嗎?」只要有人講到看電影這回事,最標準的回應句。

「還在消化中,很難講,不過這好像是我第一部伍迪艾倫的片。在此之前,我只知道他是個有名的導演,可是對於他的風格和作品都一無所知哪,就只是在看電影的當下會覺得,嗯,這導演很有自己的個人風格。」

「伍迪艾倫呦...就是個愛碎碎念的老先生吧。」

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The-Grand-Budapest-Hotel-banner

導演風格很強烈的一部片,讓人想到「鳥人」一鏡到底的狂傲:每個運鏡與視角,都充滿強烈的控制欲,一刻不喘息地.把觀眾扭送到影像的敘事結構裡。

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2015年的第一部電影,「靈魂伴侶」是看完電影後,腦中首先浮現的關鍵字。

人的勇氣、堅強、自我等種種哪,就只是需要那位能調頻到自己投出訊號的人,完整的自我,才能在彼此的探索與理解中,漸漸具象起來

起初完全是被主題曲Lost Stars吸引去看的電影,倒也是至今對Keira Knightley印象最深刻的一部作品。傲嬌的英國腔,不整齊的口牙,貧瘠乾癟的身材,有著清晰的靈魂。

能感受愛、理解愛人的作品、表達愛的靈魂。創作者的靈魂。

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rev

為了省下有線電視的費用,新竹振道又看不到BBC,搬家後沒了第四台就決定裝MOD試試看,選擇了只付基本費(就可以看到一些免費台如清海無上師之類的......),再購買幾個喜歡頻道的方式,遙控器能轉的範圍的確大幅減少了許多,BBC也幾乎沒在看,不過MOD還是有個小小沙必士,就是每周都有週末免費電影,只有星期六日才能觀看,雖然大部分都是些讓人連點都不想點的片子,但偶爾也有點小小的驚喜。

今天看到的「老娘鬧革命」就是一例,要不是因為寥寥幾台,把遙控器翻來轉去也轉不出名堂,加上是周末免費電影,否則看這片名,根本連劇情簡介都懶得點開來了。

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(L-r) LISA KUDROW as Denise, HILARY SWANK as Holly Kennedy and GINA GERSHON as Sharon in Alcon Entertainment’s romantic drama “P.S. I Love You,” distributed by Warner Bros. Pictures. The film also stars Gerard Butler.<br /><br /><br /><br /> PHOTOGRAPHS TO BE USED SOLELY FOR ADVERTISING, PROMOTION, PUBLICITY OR REVIEWS OF THIS SPECIFIC MOTION PICTURE AND TO REMAIN THE PROPERTY OF THE STUDIO. NOT FOR SALE OR REDISTRIBUTION

愛要耐心等待 仔細尋找
感覺很重要
寧可空白了手
等候一次真心的擁抱
我相信在這個世界上
一定會遇到對的人出現

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Lynette: "I had a lot of time to think tonight, and I realized you were right. We have to keep the romance going, no matter how tired we are. The only thing worse thaor just going through the motions is not bothering to go through the motions."

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早在大學前就跟姿蘭去看過艾蜜莉的二輪片了
這可是第一部打破我對法國片沉悶印象的電影呢
第二部當然不用說,就是TAXI的超級kuso了

以前看艾蜜莉只覺得好看(帶著對巴黎東站的回憶)
現在一看,覺得意義觀感又深了一層
是會隨著時間不同,給人想法也不同,有層次的電影

現在才發現艾蜜莉是個超級內向的女孩子
內向性格的人,除非是潛在的殺人狂
否則好萊塢是不會把這種平凡到不能再平凡的人物拍成電影的吧

正因為與人的互動少而害羞
艾蜜莉腦中轉著轉著的想法特別多
是種生活中的小奸小惡,生命裡的小小創意
這種逗趣的創意獨具個人特色
而非與特殊的幻想資質有關
就只是有趣,就只是是一種回應世界、回應生活的方式
讓人覺得非常可愛

電影有兩種功能
一種是帶來陌生感,參與另一種完全不同的生命歷程
像是好萊塢之類的片子,名流、頂尖科學家....連公路電影也是
藉由影像帶領自己跟著劇中人物存在於幻想中

一種是啟發感,在電影中找到普遍性的共感
在經歷過人生之後才懂得的不同情緒
藉由電影人物反身到內在的經驗
艾蜜莉的異想世界大概就是屬於這一類的吧























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昨天衛視電影台竟然撥了這片好像還沒下檔很久的片子
記得第一次去微風買甜甜圈的時候這片子還未上映
排隊的時候一旁的電影海報就是「現在很想見你」

看完以後覺得步調真的有點慢,加上鋪陳不夠
結構於是顯得鬆散,平鋪直敘
感覺比較像是小品文,簡單清新但容易流華
而且實在感覺不到男女主角為什麼會相愛
那種相愛又為什麼會如此深刻
有點太清湯掛麵式的愛情描寫
主要就是因為我感覺不太到兩者為什麼可以如此情深的證據
對於後來的鋪陳就沒有什麼感覺了

連最後要劃下一個驚嘆號的部份
女主角在雨季回到先生小孩身邊一陣子的原因
也沒能讓人省思很久
是一部餘韻完全不足的落筆
而且以死亡當作催淚彈,這不是最不花腦力的操縱手法嘛 ?
那時候我一直想著莊子所說「死亡只是另一種存在的方式」
很快就從這種劇情類型解圍出來了

倒覺得愛絲希雅的夢中夢可愛一點
清新但不那麼刻意,至少還會會心一笑
不過看了電影板,竟然大家一面倒地哭成一片
真是讓我始料未及























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